安东尼奥尼的不可知论：《放大》 - 文化艺术

Hemmings看到的和我们看到的是不一样的，之后洗出来的照片可以说明。这表现出他正在看但被观众看到的与他所看到的不同，提出他在此处角色不确定性的论调。也就是说Hemmings的角色在拍照的时候反应了他的现实存在，他冲击了安东尼奥尼正在拍电影这个事实，所以对导演自己来说，也模糊了谁对谁做了什么。

偷拍的这段非常冗长，直到女人看到Hemmings在偷拍他们。女人追上Hemmings表示要购买这些照片的底片，Hemmings给了女人他的地址。

后来照片冲洗出来，与拍摄公园的电影镜头取景完全不同，这很值得玩味。导演选择了他与Hemmings完全不同的视角，有评论指出安东尼奥尼在强调自己在整个拍摄过程中的存在，而我则认为是让观众感受他的不可知论论调。

接着回到古董店场景，他回到古董店买了一个螺旋桨。这里他和店里工作的女孩的对话，与他先前和抽象画家的对话一样，核心都是艺术和美学。他们的谈话内容提到尼泊尔（嬉皮士自由精神的圣地）、随着喜好换工作、他们在讨论在浪荡的伦敦年轻人的中心论调：寻找极致的欢乐。但他们似乎并没有找到极致的欢乐。

Hemmings买了一副巨大的螺旋桨，他说它没有用。这反应了18世纪哲学家康德的美学观点，他说，美学的东西单纯是为了美学或艺术。它完全无用，如果它是为了某种目的或用途，那么它就不会是艺术。