安东尼奥尼的不可知论:《放大》
nd.fjsen.com 2020-04-28 19:53:39 来源:东南网 我来说两句
Hemmings看到的和我们看到的是不一样的,之后洗出来的照片可以说明。这表现出他正在看但被观众看到的与他所看到的不同,提出他在此处角色不确定性的论调。也就是说Hemmings的角色在拍照的时候反应了他的现实存在,他冲击了安东尼奥尼正在拍电影这个事实,所以对导演自己来说,也模糊了谁对谁做了什么。 偷拍的这段非常冗长,直到女人看到Hemmings在偷拍他们。女人追上Hemmings表示要购买这些照片的底片,Hemmings给了女人他的地址。 后来照片冲洗出来,与拍摄公园的电影镜头取景完全不同,这很值得玩味。导演选择了他与Hemmings完全不同的视角,有评论指出安东尼奥尼在强调自己在整个拍摄过程中的存在,而我则认为是让观众感受他的不可知论论调。 接着回到古董店场景,他回到古董店买了一个螺旋桨。这里他和店里工作的女孩的对话,与他先前和抽象画家的对话一样,核心都是艺术和美学。他们的谈话内容提到尼泊尔(嬉皮士自由精神的圣地)、随着喜好换工作、他们在讨论在浪荡的伦敦年轻人的中心论调:寻找极致的欢乐。但他们似乎并没有找到极致的欢乐。 Hemmings买了一副巨大的螺旋桨,他说它没有用。这反应了18世纪哲学家康德的美学观点,他说,美学的东西单纯是为了美学或艺术。它完全无用,如果它是为了某种目的或用途,那么它就不会是艺术。 |
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